Наталия Каминская. Шекспир и медицина. «Канделис» в московском театре «Тень» — Культура, 2003

Медицина в применении к творчеству Шекспира — вообще-то новый тематический аспект Мольер и медицина или Чехов и медицина — тема куца более логичная. Однако “Канделис’,’ как уверяет нас режиссер одноименного спектакля Сергей Юрский, — совершенно свежее открытие, то есть новая, ранее неизвестная пьеса великого Уилла. Впрочем, чего уверять-то — нет у Шекспира такой пьесы в его полном собрании сочинений!

Появление ее в афише театра “Тень’,’ а точнее, в репертуаре проживающего под крышей “Тени” Лиликанского академического большого народного театра, многое объясняет. В “Тени” играют, например, “Лебединое озеро” П.И.Чайковского, притом не балет, а оперу, следы которой не удается найти ни в одной из существующих музыкальных энциклопедий. Однако ступайте в этот театр, и вас убедят в ее существовании с помощью самых весомых аргументов.

Теперь вот “Канделис”. Поиски и находки продолжаются. Трагедия Шекспира в пяти актах играется с перерывом, во время которого демонстрируется документальный фильм об истории нахождения ранее никому не известной пьесы.

Огромный зал Лиликанского театра вмещает более тысячи лиликанских зрителей, так что обычным московским человекам остается примерно тринадцать мест; да и то в два захода, то есть приблизительно по шесть с половиной персон на каждое из двух действий трагедии. Пока одна половина смотрит захватывающий сюжет, другую развлекает в фойе сам Юрский. Он ведет с нами неспешную беседу о временах, нравах, эстетических приоритетах и автомобильных пробках, вследствие которых к моменту посадки в кресло партера современный зритель не готов уже решительно ни к каким впечатлениям изящного.

Действие неизвестной трагедии происходит в … Шоппе. Это такое герцогство.

Как сообщается по ходу действия в исторических радиокомментариях человека с подозрительной фамилией Рабиневич, Шоппа наряду с Итакой и Полтавой является судьбоносной географической точкой, хранящей яркие исторические предания.

Вот еще, навскидку, пара объектов комментария: гомеопаты, которые не солдаты и вообще не очень-то мужчины; фраза “темно, как у негра в …” за которой угадывается ссылка на особые атмосферные условия герцогства Шоппа. Полезно, однако, до начала представления тщательно изучить список действующих лиц трагедии. Канделис — герцог Шоппы. Его младший брат; злокозненно домогающийся трона, носит кличку Геморрой, а двух его собутыльников зовут Кобчик и Трещина. Обращает на себя внимание и еще одна пара: Иванов, хозяин таверны, и Педро, слуга хозяина.

Текст трагедии (что, несомненно, подтверждает шекспировское авторство) чередует пятистопные ямбы (в сценах с особами голубой крови) и прозу “низкого жанра” (в эпизодах со всяким сбродом). Хотя в программке значится не Шекспир, а Шакспер — неужто здесь намек на того невежу, который если верить нашумевшему исследователю И. Гилилову, не являлся автором бессмертных пьес? Сюжет — это, собственно, душераздирающая история геморроидальных страданий, в финале которых медицина одерживает победу над недугом (простите, Канделис над самозванцем Геморроем).

Автор, направляя драматургическую фантазию в то место, где спина теряет свое приличное название, насыщает пьесу широким культурным контекстом. Чуткое ухо уловит здесь и литературно-исторические реминисценции, и широкие медицинские познания, и злободневные мотивы выживания и ностальгию по недавно ушедшей эпохе. В духе этой ностальгии выполнен документальный фильм, напоминающий “Новости дня”, которые раньше показывали в кинотеатрах перед киносеансами. Бодрые аккорды, широкие панорамы улиц, просветленные лица москвичей, милый облик зануды-архивариуса (С.Юрский), обложенного потрепанными фолиантами. Мелькают страны и города: Чикаго, Брюссель, Петербург, Сестрорецк… Именно в последней точке, а точнее — в проктологическом отделении местной больницы, и был найден бессмертный шекспировский текст (Apropos — известный проктолог Б. Канделис по сей день трудится в Ленинградской области.)

На сцене Большого Лиликанского театра, в золоченой раме портала пьеса обрела поистине масштабное звучание. Смена декораций: мрачные ущелья, трепещущие на ветру сухие ветви, зловещие своды подземелий, уходящие ввысь арки дворцов — то, что создают И.Эпельбаум, М.Краснопольская и художник “Канделиса” В.Платонов, действительно грандиозно. Это при том, что на самом деле Лиликанский театр имеет размер всего лишь обычного театрального макета, а его актеры (куколки-марионетки) — длиною с мизинец.

Говоря же об идейном содержании спектакля С.Юрского (учитывая, что он в этой истории и режиссер, и актер, озвучивший все роли, и следопыт, “отыскавший” неизвестное произведение), стоит отметить некие весьма резкие контрасты в мироощущении автора. Широчайший контекст интеллектуальных аллюзий приводят,однако, художника на территорию… Шоппы.

Вряд ли выдающийся артист он же и режиссер, и писатель, сильно увлечен тенденциями нового молодого театра, который, как мы имели возможность убедиться на недавних московских фестивалях, свободно ударяет ниже спины. Скорее, сиживая как в партере, так и в автомобильных пробках, он пришел к одному и тому же выводу: все дороги ведут в… Шоппу.

Напоследок — еще раз о Театре “Тень” особом месте, где стеб идет рука об руку с высоким искусством. “Канделис” — третий опус проекта М.Краснопольской и И.Эпельбаума в рамках Лиликанского театра. Суть проекта в том, что “велипуты” то есть люди в натуральную величину, ставят спектакли с лилипутами, то есть крошечными лиликанскими куколками. В репертуаре театра уже идут “Мизантроп” Мольера в постановке А,Васильева и сказка Тонино Гуэрры, им же поставленная. Будет ли данный проект развиваться в намеченном “Канделисом” поисково-медицинском русле, покажет время.