• Павел Рыбкин. Канделис — Герцог Шоппский. — Большой город. №2(086) 2004
  • Наталия КАМИНСКАЯ. Шекспир и медицина. “Канделис” в Московском театре «Тень»

Павел Рыбкин. Канделис — Герцог Шоппский. — Большой город. №2(086) 2004

Театр представляет собой макет храма Мельпомены и рассчитан на 1 200 кукольных мест. Живых зрителей может быть не больше шести человек. Российского зрителя особенно трогает судьба герцога Шоппского (Канделиса), обитающего, разумеется, в тишайшей Шоппе, которая находилась, согласно изысканиям историка Н.Фоменко, на территории Ленинградской области

Болезнь – удивительное состояние души и тела. Чем отчетливее вы это осознаете, тем больше взлетов, прозрений и просто эмпирических находок выпадает на вашу долю. Народный артист России Сергей Юрский, называющий себя профессиональным пациентом, посвятил таким находкам в своей недавней книге «Домашние радости» (М.: Вагриус, 2004) целый раздел. Там собраны сразу три ранее не известные пьесы классических авторов, обнаруженные Юрским среди медицинских карт сестрорецкой больницы под Петербургом. Это трагедия У.Шекспира «Канделис», комедия А.Н.Островского и Н.В.Соколова «Как аукнется, так и откликнется» и пьеса С.Беккета «Мо и Зель».

Из трех «находок» поставлен пока лишь «Канделис». Премьера состоялась в декабре прошлого года на сцене Лиликанского королевского народного драматического театра, придуманного руководителями театра «Тень» Майей Краснопольской и Ильей Эпельбаумом. Их театр представляет собой макет храма Мельпомены и рассчитан на 1 200 кукольных мест. Живых зрителей может быть не больше шести человек. Российского зрителя особенно трогает судьба герцога Шоппского (Канделиса), обитающего, разумеется, в тишайшей Шоппе, которая находилась, согласно изысканиям историка Н.Фоменко, на территории Ленинградской области. 

– Это мой первый опыт кукольной режиссуры, – рассказывает Сергей Юрьевич Юрский. – В отличие от поставленной Анатолием Васильевым двадцатиминутной версии мольеровского «Мизантропа» на сцене того же Лиликанского театра, мой «Канделис» – полнометражная постановка. Действие длится целых полтора часа, включая фильм, посвященный истории обретения пьесы. Должен признать, что кукла очищает от всего наносного, что есть в живом актере. Недаром именно кукла была мечтой всех великих режиссеров. И Станиславский в разговорах с Крэгом делился такими мечтами, и сам Гордон Крэг утверждал, что актер в идеале должен быть «сверхмарионеткой». С куклами возникает ощущение того, что вам под силу все, ограничений практически не существует, кроме одного – чтобы самому не перейти все грани смысла, вкуса, изящества.

Похоже, самому Сергею Юрьевичу удалось удержаться на этой грани. Если не верите, приходите в Лиликанский королевский народный драматический театр.

Наталия КАМИНСКАЯ. Шекспир и медицина.“Канделис” в Московском театре “Тень” 

Медицина в применении к творчеству Шекспира — вообще-то новый тематический аспект Мольер и медицина или Чехов и медицина — тема куца более логичная. Однако “Канделис’,’ как уверяет нас режиссер одноименного спектакля Сергей Юрский, — совершенно свежее открытие, то есть новая, ранее неизвестная пьеса великого Vtowa. Впрочем, чего уверять-то — нет у Шекспира такой пьесы в его полном собрании сочинений!

Появление ее в афише театра “Тень’’, а точнее, в репертуаре проживающего под крышей “Тени” Лиликанского академического большого народного театра, многое объясняет. В “Тени” играют; например, “Лебединое озеро” П.И.Чайковского, притом не балет, а оперу, следы которой не удается найти ни в одной из существующих музыкальных энциклопедий. Однако ступайте в этот театр, и вас убедят в ее существовании с помощью самых весомых аргументов.

Теперь вот “Канделис”. Поиски и находки продолжаются. Трагедия Шекспира в пяти актах играется с перерывом, во время которого демонстрируется документальный фильм об истории нахождения ранее никому не известной пьесы.

Огромный зал Лиликанского театра вмещает более тысячи липикан- ских зрителей, так что обычным московским человекам остается примерно тринадцать мест; да и то в два захода, то есть приблизительно по шесть с половиной персон на каждое из двух действий трагедии. Пока одна половина смотрит захватывающий сюжет, другую развлекает в фойе сам Юрский. Он ведет с нами неспешную беседу о временах, нравах, эстетических приоритетах и автомобильных пробках, вследствие которых к моменту посадки в кресло партера современный зритель не готов уже решительно ни к каким впечатлениям изящного.

Действие неизвестной трагедии происходит в … Шоппе. Это такое герцогство.

Как сообщается по ходу действия в исторических радиокомментариях человека с подозрительной фамилией Рабиневич, Шоппа наряду с Итакой и Полтавой является судьбоносной географической точкой, хранящей яркие исторические предания.

Вот еще, навскидку, пара объектов комментария: гомеопаты, которые не солдаты и вообще не очень- то мужчины; фраза “темно, как у негра в …” за которой угадывается ссылка на особые атмосферные условия герцогства Шоппа. Полезно, однако, до начала представления тщательно изучить список действующих лиц трагедии. Канделис — герцог Шоппы. Его младший брат; злокозненно домогающийся трона, носит кличку Геморрой, а двух его собутыльников зовут Кобчик и Трещина. Обращает на себя внимание и еще одна пара: Иванов, хозяин таверны, и Педро, слуга хозяина.

Текст трагедии (что, несомненно, подтверждает шекспировское авторство) чередует пятистопные ямбы (в сценах с особами голубой крови) и прозу “низкого жанра” (в эпизодах со всяким сбродом). Хотя в программке значится не Шекспир, а Шакспер — неужто здесь намек на того невежу, который если верить нашумевшему исследователю И.Гилилову, не являлся автором бессмертных пьес? Сюжет — это, собственно, душераздирающая история геморроидальных страданий, в финале которых медицина одерживает победу над недугом (простите, Канделис над самозванцем Геморроем).

Автор, направляя драматургическую фантазию в то место, где спина теряет свое приличное название, насыщает пьесу широким культурным контекстом, чуткое ухо уловит здесь и литературно-исторические реминисценции, и широкие медицинские познания, и злободневные мотивы выживания и ностальгию по недавно ушедшей эпохе. В духе этой ностальгии выполнен документальный фильм, напоминающий “Новости дня», которые раньше показывали в кинотеатрах перед киносеансами. Бодрые аккорды, широкие панорамы улиц, просветленные лица москвичей, милый облик зануды-архивариуса (С. Юрский), обложенного потрепанными фолиантами. Мелькают страны и города: Чикаго, Брюссель, Петербург Сестрорецк… Именно в последней точке, а точнее — в прокгологическом отделении местной больницы, и был найден бессмертный шекспировский текст (Apropos — известный проктолог Б. Канделис по сей день трудится в Ленинградской области.)

На сцене Большого Лиликанского театра, в золоченой раме портала пьеса обрела поистине масштабное звучание. Смена декораций: мрачные ущелья, трепещущие на ветру сухие ветви, зловещие своды подземелий, уходящие ввысь арки дворцов — то, что создают И.Эпель-баум, М.Краснопольская и художник “Канделиса” В.Платонов, действительно грандиозно. Это при том, что на самом деле Лиликанский театр имеет размер всего лишь обычного театрального макета, а его актеры (куколки-марионетки) — длиною с мизинец.

Говоря же об идейном содержании спектакля С.Юрского (учитывая, что он в этой истории и режиссер, и актер, озвучивший все роли, и следопыт, “отыскавший” неизвестное произведение), стоит отметить некие весьма резкие контрасты в мироощущении автора. Широчайший контекст интеллектуальных аллюзий приводят; однако, художника на территорию… Шоппы.

Вряд ли выдающийся артист он же и режиссер, и писатель, сильно увлечен тенденциями нового молодого театра, который, как мы имели возможность убедиться на недавних московских фестивалях, свободно ударяет ниже спины. Скорее, сиживая как в партере, так и в автомобильных пробках, он пришел к одному и тому же выводу: все дороги ведут в… Шоппу.

Напоследок — еще раз о Театре “Тень” — особом месте, где стеб идет рука об руку с высоким искусством. “Канделис” — третий опус проекта М.Краснопольской и И.Эпельбаума в рамках Лиликанского театра. Суть проекта в том, что “велипуты” то есть люди в натуральную величину, ставят спектакли с лилипутами, то есть крошечными лиликанскими куколками. В репертуаре театра уже идут “Мизантроп” Мольера в постановке А.Васильева и сказка Тонино Гуэрры, им же поставленная. Будет ли данный проект развиваться в намеченном “Канделисом” поисково- медицинском русле, покажет время.