2.39 – «Театр стал для меня очень рано осмыслением жизни и центром притяжения».
2.55 –Университет, театр Карповой
4.03 – Театральный институт
4.12 – Большой драматический театр. «Двадцать лет работы под руководством Товстоногова. А потом эмиграция в Москву. Уже в совсем самостоятельную жизнь. Вот вам и все рассказы.»
4.36 – Кино, дубляж
5.23 – Вопрос : Что дало Вам обучение на юридическом факультете?
Краткий ответ.
6.39 – Вопрос: БДТ. «Я об этом написал большую книгу. И если я сейчас начну это рассказывать, это будет очень длинно, и нужно ли, когда уже рассказано неоднократно? Давайте как-то сконцентрируем этот вопрос. Я просто скажу, что я застал в БДТ актеров и играл с актерами выдающимися, которые родились еще в 19-ом веке. И я застал плеяду молодых актеров, названных Вами в частности. Вы назвали Лаврова, это те, кто чуть старше меня и…. еще больше старше меня. Лавров, Копелян, Стржельчик, Казико, Лариков, Софронов.… Со всеми этими актерами я играл. С некоторыми очень близко. Полицеймако, с которыми играли много. С Лавровым, с которым прошли громадный путь. И уже с моими ровесниками…. Замечательной актрисой, моей первой женой, Зинаидой Шарко, с Людмилой Макаровой, с Эмилией Поповой.… Это уже поколение либо мое, либо чуть старше. Двадцать лет я работал в этом театре и сыграл там 40 главных ролей. И опять-таки, это не только моя школа, но, как тогда мне казалось, единственное место стояния. Но судьба по-разному распоряжается, и после 20-ти лет работы я был вынужден покинуть театр этот, уйти в собственное плавание по стране в довольно сложных условиях, а потом после многих запретов в разных театрах, которые мы с моей нынешней женой, с которой мы уже 45 лет, Натальей Теняковой, начали свой собственный путь в Москве в театре, в котором удалось обрести стояние, театр имени Моссовета, где я числюсь до сих пор, но живу по-прежнему в самостоятельном плавании. Потому что то, что началось в БДТ – создание группы единомышленников внутри театра, который и любишь, и уважаешь, но в котором ищешь и собственный путь. Это продолжилось и здесь…»
9.56 – Работа в других театрах Москвы, перечисление спектаклей. «Все это называлось Артель Артистов…» …. «Эта Артель Артистов, собравшая актеров из разных театров, и стала для меня определяющей в жизни…»
10.52 – О театральных капустниках.
«Свобода разговора. Свобода смеха и свобода юмора.»
15.07 – Об эксцентричном юморе.
Цирк, цирковой ребенок. Клоунада, клоуны. Юрий Никулин.
«Когда я стал театральным актером, эксцентрика была одним из главных моих тяготений.» «… Театр… то есть перевоплощение в другого человека…» «Очень много ролей, которые внутренне всегда связаны. Играю ли я Шекспира, играю ли я Грибоедова, но эксцентрическое в человеке – это одна из присущих человеку вещей, то есть некий излом, в котором качества проявляются ярче и иначе. Были просто спектакли с клоунскими гримами – в спектакле Стулья, очень важном для меня… А вообще во всех ролях, даже трагических, я никогда не предавал этой моей любви к эксцентрике.»
22.22 – Вопрос: от чего зависит Ваше согласие на работу над той или иной ролью?
«Всегда от сценария, от идеи, которая подана. Либо она приемлема, либо неприемлема….Могу ли я за это отвечать…»
23.45 – Вопрос: почему М.Швейцер решил экранизировать сразу второй роман об Остапе Бендере?
Пересказ: Кризис 30-ых годов. Несостоявшийся фильм о Маяковском.
«Я должен был играть Маяковского по замыслу Михаила Абрамовича».
31.36 – Вопрос: как и когда Вы впервые попали на дубляж?
Пересказ: Профессионал дубляжа Александр Демьяненко, у него это было искусство. Дубляж, актерская профессия стали антиквариатом. Дубляж фильма «Полицейские и воры». Гердт. Сложнейший дубляж в фильме по Оскару Уальду «Как важно быть серьезным». Там говорят непрерывно. Майкл Рейдгрейф. “Я познакомился с его дочерью Ванессой”. Дублирование Золотого теленка на армянском языке. Леди Каролина Лем. Озвучивала Наталья Тенякова. Не дубляж, но накладывание голоса в фильме Ян Карский. Дубляж – это другая профессия.
48.18 – Фильм Ян Карский.
«Это для меня главная работа прошедшего 2015-го года…»
52.47 – Большие гонки – впечатления.
Работа с Сашей Демьяненко. «Игра в четыре руки» дубляж Бельмондо. Озвучивание мультфильмов. Работа с Хржановским. «Облака ручной работы» — «Мы сначала озвучивали текст, а потом на текст накладывались куклы».
59.24 – Полторы комнаты.
1.00.28 – Озвучивание русскоязычных актеров.
Пересказ: В фильме «Мастер и Маргарита» режиссера Кара. Миша Данилов попросил меня озвучить Берлиоза. Ко времени озвучки Миша был уже очень болен.
1.11.28 – Радио спектакли.
Пересказ: «Стулья» – записали на радио без единого слова пояснения. Так же я сделал радиоспектакль по «После репетиции» Бергмана. Я был режиссером радиоспектакля. Ревизор Гоголя. Ибсен – радиоспектакль.
1.14.55 – Вопрос: есть ли роли, которые зритель недооценил?
«Я считаю себя счастливым человеком.»
1.18.58 – Вопрос: рпыт работы на западе.
«Сильно отличается. Очень сильно. В разных странах по-разному отличается. Тут важно найти баланс, и это очень трудно, и для меня было трудно, между тем, чтобы уважать и их традиции и их цели, с которыми они идут к зрителю, и не потерять себя, потому что ты пришел туда с собственными убеждениями и багажом, и им нельзя изменить. Или надо эмигрировать, то есть постараться остаться там. Этого у меня не было. И вот это сочетание … это колоссальное наполнение, и переваришь ли ты это наполнение? И колоссальные усилия для того, чтобы объяснить, с чем ты к ним пришел.»
1.20.14 – Вопрос: чем Вы заняты в настоящее время?
Пересказ: Работой над спектаклем «Полеты с ангелом».
1.20.52 – Вопрос: литературная деятельность.
«Я не чувствую потребности и не чувствую отклика»
Пересказ: 18 книг я издал. Получил два-три упоминания, ни одной аналитической рецензии. Мое психологическое состояние. … Даже в театре живая искра стала чудом.
«Я не хочу выступать. У меня потребность в одиночестве. Я не хочу разговаривать. Взаимное разочарование с моими сотоварищами по жизни сделали меня человеком, не стремящимся что-то доказывать или что-то проповедовать.»
1.23.38 – Вопрос: жалели ли Вы о выборе профессии?
Пересказ: Не жалею, но на данном этапе это умершая профессия. Это была важная и нужная для духа страны профессия. Сейчас это антиквариат. Теперь зрители распоряжаются актерами. Зрителям внушают, что им должно нравиться. Ложь, обман.
«Искусство это есть свежий ветер. Он должен освежать.»
Расшифровка — Маша Ионина
Сергей Юрский 