2003 Канделис

Постановка и режиссура — Сергей Юрский. Лиликанский театр при театре «ТЕНЬ». 2003

Театр «Тень» – небольшой московский театр, созданный семейной парой, Майей Краснопольской и Ильей Эпельбаумом. С момента основания театра Майя и Илья успели попробовать самые разные форматы для своих спектаклей. Все начиналось с теневых представлений, сейчас в театре идут в основном спектакли кукольные. За время существования театра, Майя и Илья успели освоить оперу, драму, театр художника. Жанр театра определить сложно, но зато можно обозначить основной метод – мистификация, фактически каждый раз авторы придумывали новый способ удивить зрителей.

«Канделис» – малоизвестная пьеса У.Шекспира в переводе Игоря Вацетиса. Режиссёр и ведущий –Сергей Юрский. Спектакль был поставлен в Большом Королевском Лиликанском Театре и был сыгран всего 4 раза. Затем декорации спектакля были отправлены на выставку театральных художников в Манеж и сгорели вместе с ним. Спектакль восстановлен не был. Тень на ФБ

Текст пьесы вошел в книгу Сергея Юрского «Домашние радости». Москва, «Вагриус», 2004

На этой странице:

Фотографии и эскизы к спектаклю, любезно предоставленные театром «Тень»
«Театральная площадь». – «Эхо Москвы», 23 августа 2003 года. Эфир ведет Ксения Ларина.
Павел Рыбкин. «Канделис — Герцог Шоппский». – «Большой город». №2(086) 2004
Наталия Каминская. «Шекспир и медицина.«Канделис» в Московском театре «Тень»

Фотографии и эскизы любезно предоставлены Ильей Эпельбаумом (Театр «Тень»)

«Театральная площадь». – «Эхо Москвы», 23 августа 2003 года. Эфир ведет Ксения Ларина.

К. ЛАРИНА — 11 часов 17 минут, добрый день, это радио «Эхо Москвы». В студии с вами Ксения Ларина. Начинается наша программа «Театральная площадь». В гостях у нас сегодня Сергей Юрский, здравствуйте, Сергей Юрьевич.
С. ЮРСКИЙ — Здравствуйте, Ксения, приветствую слушателей.
К. ЛАРИНА — Сергей Юрский приходит у нас в программы и литературные, и в человеческие, и даже в политические, и в театральные, поскольку человек, который перестал быть просто артистом, а стал просто человеком Юрским, стал писать, режиссировать, сочинять, сам себе театр. Очень много мистификаций вокруг Сергея Юрского, он очень любит интриговать зрителя и слушателя, поэтому давайте мы все-таки начнем с простого к сложному. С простого, поскольку новый театральный сезон открывается, с чем я Вас и поздравляю.
С. ЮРСКИЙ — Спасибо.
К. ЛАРИНА — Ваши работы можно увидеть не только в театре «Школа современной пьесы», но и в театре Моссовета, может быть, где-то еще.
С. ЮРСКИЙ — Еще.
К. ЛАРИНА — А где еще?
С. ЮРСКИЙ — В театре Моссовета, который открылся, театр, в котором я 25 лет уже служу. МХАТ, в котором я активно работал прошлый сезон. Театр школы современной пьесы, в котором я уже 10 лет работаю, и сейчас будет сделана новая работа. И новый театр, вот сейчас будет премьера, театр под названием «Тень».
К. ЛАРИНА — Вот про это я хотела бы поподробнее, потому что это какая-то уникальная вещь, театр «Тень» сам по себе уникален.
С. ЮРСКИЙ — Да, я его очень люблю.
К. ЛАРИНА — Там помещается, если кто не был, чтобы люди представляли, что это такое, там человек 6 или 7 помещается зрителей.
С. ЮРСКИЙ — Так по-разному, Майя Краснопольская и Илья Эппельбаум, и их коллеги сделали театр для детей, для взрослых, для случайных, для постоянно ходящих, для необыкновенно умных и прогрессивных, и для средне умных и реакционных, он для всех, кто хочет получить первозданное удовольствие от театра. Там по-разному, есть спектакли, где помещается человек 50 и 100, они, бывает, за границей играют и на больших залах. А есть там внутри него Лиликанский театр, королевский театр, построенный на тысячу зрителей, но эти зрители — маленькие фигурки. А настоящих зрителей нашего размера «великанов» может поместиться 6. Для этого театра они сперва сами сделали спектакль, который я видел, и который меня просто потряс, сказка была, это первозданное ощущение театра, и вместе с тем насмешка над театром, и вместе с тем перспектива театра. Потом там Толя Васильев сделал спектакль. Он поставил «Мизантропа». А теперь я выпускаю спектакль, но у меня очень занятно, потому что я нашел новую пьесу Шекспира, трагедию «Канделис» в пяти действиях.

К. ЛАРИНА — Да ладно, это точно Шекспир?
С. ЮРСКИЙ — Там разные споры, но эти споры мы вынесли в фильм, который мы сняли о поисках этой пьесы, о находке ее, о ее переводах, о ее соответствиях Шекспиру. Ну вообще новые пьесы Шекспира находятся не так часто, согласитесь, в последние века искать.
К. ЛАРИНА — Да уж. А как можно сейчас обнаружить новые пьесы Шекспира, где это место?
С. ЮРСКИЙ — Я в Сестрорецке нашел, там я нашел еще несколько пьес.
К. ЛАРИНА — То есть она переведена уже на русский язык?
С. ЮРСКИЙ — Переведена, поставлена, премьера будет в октябре.
К. ЛАРИНА — Нет-нет, Вы обнаружили в каком виде эту пьесу?
С. ЮРСКИЙ — Просто она лежала в медицинских картах, там же нашел я пьесу Островского Александра Николаевича совершенно новую «Как аукнется, так и откликнется». И пьесу Сэмюэла Беккета «Мо и Зель». В общем, целая серия пьес. Они войдут в мою новую книгу, которая сейчас выходит, она называется «Домашние радости». Но чтобы все это было реально, будет спектакль в Лиликанском театре. И фильм, и спектакль будут идти совместно, демонстрируя всю необыкновенную историю новой пьесы Шекспира в Москве.
К. ЛАРИНА — Каким образом происходит репетиция в этом театре? Там застольный период, в основном, наверное?
С. ЮРСКИЙ — Застольный период нет, это минимально. Это больше всего импровизация, и замечательного художника, что очень важно, потому что там декорации очень важны. Потом музыка, потом все, что вокруг. А дальше работают актеры, которые водят эти маленькие фигуры, но я уверяю тех, кто придет к нам, всех 6 человек, которые набьются к нам в зрительный зал, а больше там просто не помещается. Они сидят с биноклями, смотрят на все это дело. Я могу уверить, потому что я это не раз испытывал на собственном спектакле тоже. Что примерно 3 минуты нужно для того, чтобы подшучивать и думать, да, как будто действительно театр, как будто действительно оркестр сидит, и занавес, и зрители, хлопают, с цветами кто-то пришел. А через 3 минуты ты уже находишься внутри этого, и ты сидишь и смотришь настоящий спектакль, где играют актеры, где все то, что происходит в театре в первозданном его виде. К. ЛАРИНА — А эмоционально?
С. ЮРСКИЙ — Для меня? Очень сильно, проверим еще, премьера впереди.
К. ЛАРИНА — Это очень интересно. И давайте еще скажем, а то народ думает, может, мы издеваемся над ними, мы не издеваемся. Это на самом деле, 6 человек, и нужно записываться там по предварительной записи.
С. ЮРСКИЙ — Там очень сложно будет попадать и, может быть, сделаем так, чтобы у нас будет не 6, а 12, но не потому, что будет 12, сесть могут 6. Но мы сделаем в 2 смены, одни в это время смотрят первый акт, а другие в это время смотрят фильм о том, как искалась пьеса, а потом эти смотрят акт, а те смотрят фильм. Потом второй акт, а те смотрят фильм о том, как создавался спектакль. Так что двойная такая нагрузка, и через час 20 люди свободны. В отличие от новых устремлений, скажем, Някрошюса играть 6,5 часов, я полагаю, 1 ч 20 минут для современного человека хорошее время.
К. ЛАРИНА — Вы серьезно так считаете, что нужно сокращаться по временным размерам?
С. ЮРСКИЙ — Смотря от чего сокращаться. Конечно, театр это вечер человека, он проводит там вечер, часть дня, поэтому до беспредельности сокращаться нехорошо. Допустим, 40-минутный спектакль или концерт вызывает чувство обмана. Или есть еще любители, перед тем как выпить и закусить, чего-нибудь поглядеть, например, актеров, которых видел раньше по телевидение, а тут они живые чего-то кривляются, и сказать, они мне и там не нравились, и тут не нравятся, пойдем, что закажем. Есть такие любители, но я все еще тот театральный зритель, который полагает, что театр должен быть в меру полнокровным и полновременным.
К. ЛАРИНА — Сергей Юрьевич, давайте теперь скажем, когда премьера в «Тени».
С. ЮРСКИЙ — Мы намечаем либо последние числа сентября или, скорее, самые первые числа октября.
К. ЛАРИНА — И сколько будете играть, каждый день это играется?
С. ЮРСКИЙ — Это они будут решать. Я режиссер.

Павел Рыбкин. «Канделис – герцог Шоппский». «Большой город» №2(086) 2004 года

Театр представляет собой макет храма Мельпомены и рассчитан на 1 200 кукольных мест. Живых зрителей может быть не больше шести человек. Российского зрителя особенно трогает судьба герцога Шоппского (Канделиса), обитающего, разумеется, в тишайшей Шоппе, которая находилась, согласно изысканиям историка Н.Фоменко, на территории Ленинградской области

Болезнь – удивительное состояние души и тела. Чем отчетливее вы это осознаете, тем больше взлетов, прозрений и просто эмпирических находок выпадает на вашу долю. Народный артист России Сергей Юрский, называющий себя профессиональным пациентом, посвятил таким находкам в своей недавней книге «Домашние радости» (М.: Вагриус, 2004) целый раздел. Там собраны сразу три ранее не известные пьесы классических авторов, обнаруженные Юрским среди медицинских карт сестрорецкой больницы под Петербургом. Это трагедия У.Шекспира «Канделис», комедия А.Н.Островского и Н.В.Соколова «Как аукнется, так и откликнется» и пьеса С.Беккета «Мо и Зель».

Из трех «находок» поставлен пока лишь «Канделис». Премьера состоялась в декабре прошлого года на сцене Лиликанского королевского народного драматического театра, придуманного руководителями театра «Тень» Майей Краснопольской и Ильей Эпельбаумом. Их театр представляет собой макет храма Мельпомены и рассчитан на 1 200 кукольных мест. Живых зрителей может быть не больше шести человек. Российского зрителя особенно трогает судьба герцога Шоппского (Канделиса), обитающего, разумеется, в тишайшей Шоппе, которая находилась, согласно изысканиям историка Н.Фоменко, на территории Ленинградской области.

– Это мой первый опыт кукольной режиссуры, – рассказывает Сергей Юрьевич Юрский. – В отличие от поставленной Анатолием Васильевым двадцатиминутной версии мольеровского «Мизантропа» на сцене того же Лиликанского театра, мой «Канделис» – полнометражная постановка. Действие длится целых полтора часа, включая фильм, посвященный истории обретения пьесы. Должен признать, что кукла очищает от всего наносного, что есть в живом актере. Недаром именно кукла была мечтой всех великих режиссеров. И Станиславский в разговорах с Крэгом делился такими мечтами, и сам Гордон Крэг утверждал, что актер в идеале должен быть «сверхмарионеткой». С куклами возникает ощущение того, что вам под силу все, ограничений практически не существует, кроме одного – чтобы самому не перейти все грани смысла, вкуса, изящества.

Похоже, самому Сергею Юрьевичу удалось удержаться на этой грани. Если не верите, приходите в Лиликанский королевский народный драматический театр.

Наталия Каминская. «Шекспир и медицина. «Канделис» в Московском театре «Тень»

Медицина в применении к творчеству Шекспира– вообще-то новый тематический аспект Мольер и медицина или Чехов и медицина – тема куца более логичная. Однако «Канделис’,’ как уверяет нас режиссер одноименного спектакля Сергей Юрский, — совершенно свежее открытие, то есть новая, ранее неизвестная пьеса великого Vtowa. Впрочем, чего уверять-то – нет у Шекспира такой пьесы в его полном собрании сочинений!

Появление ее в афише театра «Тень», а точнее, в репертуаре проживающего под крышей «Тени» Лиликанского академического большого народного театра, многое объясняет. В “Тени»” играют; например, «Лебединое озеро» П.И. Чайковского, притом не балет, а оперу, следы которой не удается найти ни в одной из существующих музыкальных энциклопедий. Однако ступайте в этот театр, и вас убедят в ее существовании с помощью самых весомых аргументов.

Теперь вот «Канделис». Поиски и находки продолжаются. Трагедия Шекспира в пяти актах играется с перерывом, во время которого демонстрируется документальный фильм об истории нахождения ранее никому не известной пьесы.

Огромный зал Лиликанского театра вмещает более тысячи лиликанских зрителей, так что обычным московским человекам остается примерно тринадцать мест; да и то в два захода, то есть приблизительно по шесть с половиной персон на каждое из двух действий трагедии. Пока одна половина смотрит захватывающий сюжет, другую развлекает в фойе сам Юрский. Он ведет с нами неспешную беседу о временах, нравах, эстетических приоритетах и автомобильных пробках, вследствие которых к моменту посадки в кресло партера современный зритель не готов уже решительно ни к каким впечатлениям изящного.

Действие неизвестной трагедии происходит в … Шоппе. Это такое герцогство.

Как сообщается по ходу действия в исторических радиокомментариях человека с подозрительной фамилией Рабиневич, Шоппа наряду с Итакой и Полтавой является судьбоносной географической точкой, хранящей яркие исторические предания.

Вот еще, навскидку, пара объектов комментария: гомеопаты, которые не солдаты и вообще не очень- то мужчины; фраза «темно, как у негра в …» за которой угадывается ссылка на особые атмосферные условия герцогства Шоппа. Полезно, однако, до начала представления тщательно изучить список действующих лиц трагедии. Канделис – герцог Шоппы. Его младший брат злокозненно домогающийся трона, носит кличку Геморрой, а двух его собутыльников зовут Кобчик и Трещина. Обращает на себя внимание и еще одна пара: Иванов, хозяин таверны, и Педро, слуга хозяина.

Текст трагедии (что, несомненно, подтверждает шекспировское авторство) чередует пятистопньк ямбы (в сценах с особами голубой крови) и прозу «низкого жанра» (в эпизодах со всяким сбродом). Хотя в программке значится не Шекспир, а Шакспер – неужто здесь намек на того невежу, который если верить нашумевшему исследователю И.1йпилову, не являлся автором бессмертных пьес? Сюжет – это, собственно, душераздирающая история геморроидальных страданий, в финале которых медицина одерживает победу над недугом (простите, Канделис над самозванцем Геморроем).

Автор, направляя драматургическую фантазию в то место, где спина теряет свое приличное название, насыщает пьесу широким культурным контекстом, чуткое ухо уловит здесь и литературно-исторические реминисценции, и широкие медицинские познания, и злободневные мотивы выживания и ностальгию по недавно ушедшей эпохе. В духе этой ностальгии выполнен документальный фильм, напоминающий «Новости дня», которые раньше показывали в кинотеатрах перед киносеансами. Бодрые аккорды, широкие панорамы улиц, просветленные лица москвичей, милый облик зануды-архивариуса (С. Юрский), обложенного потрепанными фолиантами. Мелькают страны и города: Чикаго, Брюссель, Петербург Сестрорецк… Именно в последней точке, а точнее – в проктологическом отделении местной больницы, и был найден бессмертный шекспировский текст (Apropos — известный проктолог Б. Канделис по сей день трудится в Ленинградской области.)

На сцене Большого Лиликанского театра, в золоченой раме портала пьеса обрела поистине масштабное звучание. Смена декораций: мрачные ущелья, трепещущие на ветру сухие ветви, зловещие своды подземелий, уходящие ввысь арки дворцов – то, что создают И. Эпельбаум, М. Краснопольская и художник «Канделиса» В. Платонов, действительно грандиозно. Это при том, что на самом деле Лиликанский театр имеет размер всего лишь обычного театрального макета, а его актеры (куколки-марионетки) – длиною с мизинец.

Говоря же об идейном содержании спектакля С. Юрского (учитывая, что он в этой истории и режиссер, и актер, озвучивший все роли, и следопыт, “отыскавший” неизвестное произведение), стоит отметить некие весьма резкие контрасты в мироощущении автора. Широчайший контекст интеллектуальных аллюзий приводят; однако, художника на территорию… Шоппы.

Вряд ли выдающийся артист, он же и режиссер, и писатель, сильно увлечен тенденциями нового молодого театра, который, как мы имели возможность убедиться на недавних московских фестивалях, свободно ударяет ниже спины. Скорее, сиживая как в партере, так и в автомобильных пробках, он пришел к одному и тому же выводу: все дороги ведут в… Шоппу.

Напоследок – еще раз о Театре «Тень» – особом месте, где стеб идет рука об руку с высоким искусством. «Канделис» – третий опус проекта М. Краснопольской и И. Эпельбаума в рамках Лиликанского театра. Суть проекта в том, что “велипуты” то есть люди в натуральную величину, ставят спектакли с лилипутами, то есть крошечными лиликанскими куколками. В репертуаре театра уже идут «Мизантроп» Мольера в постановке А.Васильева и сказка Тонино Гуэрры, им же поставленная. Будет ли данный проект развиваться в намеченном «Канделисом” поисково- медицинском русле, покажет время.