• Н. Батаен. Когда не было еще знаменитых сыщиков… — Телевидение и радиовещание. №3, 1982.
  • Л. ОМЕЛЬЧЕНКО. КАРЬЕРА МАНУЭЛЯ РОМЕРО. — Вечерняя Москва. 9 октября 1982
  • А. БАРЕШЕНКОВ. Тень диктатора. Советская культура,  12 октября 1982

Н. Батаен. Когда не было еще знаменитых сыщиков… — Телевидение и радиовещание. №3, 1982.

Как говорил Эдгар По: «Едва ли разум человека может загадать такую загадку, которую разум другого человека, если его направить должным образом, не смог бы разгадать».

— не было Шерлока Холмса, патера Брауна, Эркюля Пуаро, комиссара Мегрэ, — в мир читающей публики вошел Огюст Дюпен, созданный воображением Эдгара По. В произведениях писателя зародились основы того «дедуктивного» метода, который с легкой руки Шерлока Холмса получил всемирное признание. Дюпен — герой трех новелл писателя и, в частности, рассказа «Украденное письмо». События, описанные в нем, станут частью нового телевизионного спектакля «Старинный детектив». К работе над ним приступил режиссер П. Резников, знакомый телезрителям своими постановками — «Шагреневая кожа», «Капитанская дочка», «Плотницкие рассказы». Теперь же нам предстоит встретиться с персонажами Эдгара По и Чарльза Диккенса (рассказ «Пойман с поличным»). Возникает вопрос к режиссеру:

-Почему вы обратились к детективу?

— Честно говоря, эта работа для меня не совсем обычна. Хотя бы потому, что я не поклонник детектива. Но в данном случае меня интересовала замечательная литературная основа. Кроме того, как известно, три рассказа Эдгара По, объединенные фигурой Дюпена, дали начало особой ветви в литературе — детективному жанру. Затем он получил развитие в произведениях Диккенса. С моей точки зрения, современный детектив вобрал в себя логику, доказательность Эдгара По и сердечность, лирику, если можно сказать, совестливость Чарльза Диккенса. Мне думается, зрителю было бы интересно познакомиться с истоками столь популярного жанра.

Мы находимся в третьей студии Останкинского телецентра, которая превращена художником В. Лыковым в кабинет министра из рассказа «Украденное письмо». И видим его как бы глазами Дюпена: «Я обратил внимание на большой письменный стол, подле которого мы сидели, на нем в беспорядке валялись письма и бумаги, один-два музыкальных инструмента и несколько книг. Внимательно осмотрев стол, я не заметил ничего подозрительного. Наконец, взгляд мой, блуждая по комнате, упал на дрянную плетеную сумочку для визитных карточек: она была обвязана грязной голубой лентой и болталась на медном гвозде над камином»… Все это появится на телеэкране (ведущей оператор В. Ефимов). А пока осветители, реквизиторы, художники пытаются привести интерьер съемочной площадки в соответствие с текстом автора, который отличался особым умением изображать подробности, детали, когда ни одна шпилька, ни одна пуговица не остаются неописанными.

Тем временем актер С. Юрский (исполнитель роли Дюпена) закончил разговор со своим партнером А. Швориным (министр)…

—Сергей Юрьевич, вы не раз играли в произведениях детективного жанра. А сами вы любите детективы!

—Очень люблю! Вы знаете, я давно мечтал прочитать Эдгара По на радио. А тут появилась интересная возможность — сыграть. Литература эта представляет высочайшую сложность для актера и особую сложность для восприятия. Я не уверен, что нам удастся до конца выявить все нюансы авторов, но, мне кажется, должно быть интересно: сочетание легкого жанра и глубокой философии.

В спектакле заняты актеры: Ю. Богатырев, В. Ларионов, А. Харитонов и другие. …Пройдет еще несколько минут, и оживут финальные сцены в расследовании, которое ведет Дюпен. А сейчас луч прожектора упал на сумочку, где среди визитных карточек лежало пропавшее письмо, и на камине тихо звякнули большие часы…

Н. БАТАЕН

В сцене из спектакля заняты: Ю. Богатырев (друг Дюпена), В. Ларионов (префект), С. Юрский (Дюпен).

Фото А. МАРШАНИ

Л. ОМЕЛЬЧЕНКО. КАРЬЕРА МАНУЭЛЯ РОМЕРО. — Вечерняя Москва. 9 октября 1982

Новый художественный фильм режиссера Себастьяна Аларкона «Падение кондора», созданный на киностудии «Мосфильм» в содружестве с писателем В. Амлинским, уже в своем названии несет яркую метафоричность, аллегорию, которая отражает политическую направленность картины. Режиссер со всей страстью художника, человека, гражданина ставит вопрос: с кем ты остаешься в трудную для страны минуту, что выберешь — свободу или насилие?

Главный герой фильма— молодой солдат, бывший крестьянин Мануэль Ромеро — жаждет сделать карьеру. И делает. Но за чудовищный компромисс с совестью, за каждый последующий шаг, ведущий якобы вверх, приходится платить страшной ценой. От первого мгновения, когда Мануэль собирает на площади деньги в пользу диктаторского режима, вся жизнь его состоит из цепи предательств. Предательства любимой, матери, родины.

В итоге он понимает, что предал и самого себя. Чем стремительнее была его карьера, чем быстрее он пробирался «наверх», тем острее было сознание своего человеческого краха. Краха души.

Актер Евгений Леонов-Гладышев, исполняющий эту роль, убедительно показывает путь своего героя. Стремясь любой ценой оправдать доверие патрона, продвинуться, он сжигает напалмом родную деревню. Режиссер и актер ставят героя в экстремальную ситуацию, когда больше нельзя откладывать вопрос всей жизни — с кем ты? И Ромеро убивает своего покровителя — диктатора Онофре.

В фильме нет проходных ролей. Каждый из героев усиливает основную тему — тему борьбы народа с фашистским режимом. Воплощением его темной силы стал в картине диктатор Рамон Онофре. Этот образ интересно, в гротесковой, шаржированной манере раскрыл Сергей Юрский. Его Рамон Онофре — фигляр, зарвавшийся маньяк, кровавый мясник.

Красноречива сцена, где Онофре заходит в длинный барак-хлев. Всюду развешены мясные туши. С каким наслаждением смотрит диктатор на работу мясников. Он и сам подходит, одобрительно, по-хозяйски хлопает рукой по туше — на руках остается кровь. Диктатор с упоением заявляет, что скоро он всю страну завалит мясом. И становится страшно от этого признания: вся страна для диктатора — одна большая, кровавая бойня.

Фильм не показывает партизан, но они незримо присутствуют. Четкий и стремительный ритм их наступления является своеобразным камертоном событий. Ясно ощущается нарастающая сила освободителей.

И, словно душа непокоренного народа, живет в фильме яркая, образная, истинно народная музыка.

Авторы подводят повествование к единственно верному, исторически оправданному финалу — диктаторский режим не имеет права на существование, и каким бы именем ни назывался диктатор: Муссолини, Пиночет, Сомоса или Рамон Онофре, он обречен на гибель.

Себастьян Аларкон работает в Грудном жанре политического кино. Зрители помнят его «Ночь над Чили», «Санта-Эсперанса». «Падение кондора» — продолжение темы этого режиссера. Фильм пронзительный, острый, он словно создан от имени тех, кто хочет самого главного и необходимого в жизни — мира и свободы.

А. БАРЕШЕНКОВ. Тень диктатора. Советская культура,  12 октября 1982

Фильм «Падение кондора» завершает своеобразный кинематографический триптих режиссера Себастьяна Аларкона, посвященный сегодняшнему дню Латинской Америки.

С. Аларкон учился во ВГИКе, когда 11 сентября 1973 года на его родине, в Чили, произошел кровавый фашистский переворот. И первый его фильм с предельной ясностью выразил гражданскую позицию начинающего режиссера по отношению к фашизму.

Следующая картина Аларкона — «Санта Эсперанса» — показывала, так сказать, практику «обыкновенного фашизма». Сегодня на экраны выходит «Падение кондора» («Мосфильм», сценарий С. Аларкона и В. Амлинского), политическая драма, где в центре внимания авторов — проблема выбора в условиях фашистской диктатуры.

Главных героев в картине двое: диктатор небольшой латиноамериканской страны Рамон Онофре (С. Юрский) и его телохранитель, а потом и адъютант Мануэль Ромеро (Е. Леонов-Гладышев). Авторам важно разобраться в психологии человека, одержимого идеей власти. И хотя речь идет о двух героях, они являются воплощением единой психологии и представляют, в сущности, один человеческий тип. «Падение кондора» исследует анатомию диктатуры, общий тон кинокартины — это тон активного разоблачения авантюрной политики реакционных марионеточных латиноамериканских режимов.

Главное в фильме не эффектное сцепление событий, которое могло бы быть в такой остросюжетной ленте, а внутренняя логика авторских размышлений о подобном человеческом типе. Типе политического авантюриста, манипулятора общественным сознанием, демагога.

Фигура диктатора Онофре статична в том смысле, что характер его задан, он таким «приходит» в фильм и таким остается до конца. Характер Ромеро — все время в движении.

Ромеро помогает случай. Он, солдат из личной охраны диктатора, вовремя сумел услужить своему шефу. Онофре заметил молодого, симпатич­ного парня и определил его своим личным телохранителем. И вот Ромеро уже вертится в самом центре тех грязных политических дел, которые проворачивает его шеф.

Нужно отметить исполнителей главных ролей. С. Юрский создает образ Рамона Онофре сложными средствами, тонким, детальным рисунком психологической игры. В фильме «Санта Эсперанса» молодой, но уже достаточно опытный актер Е. Леонов-Гладышев сыграл роль священника, робкого, не­уверенного в себе человека, не сразу занявшего в жизни свое место, не сразу определившего свою позицию в политической борьбе. Образ Мануэля Ромеро требовал иных красок. Это человек, изменивший своему классу и маниакально рвущийся к власти.

«Падение кондора» начинается и заканчивается одним и тем же кадром: распластанным телом диктатора Онофре. В начале фильма он принимает массаж, в конце же он мертв. Кара за преступления против своего народа неизбежна; она приходит рано или поздно как моральная деградация или как физическая смерть.