Вступление.

Юрский: Всякий человек — остров. Но огромность, особенность этого острова, который называется Наталья Тенякова, не рассказан. Я попробую с ближнего взгляда, с взгляда, с одной стороны, любовного, с другой стороны абсолютно объективного. Потому что как ее режиссер, а я сделал очень много спектаклей и фильмов, где она была определяющей актрисой. Как она зависела от меня, так и я зависел от нее. Что может отдать эта актриса и каким способом?

Вот, Наташа, ты для меня человек загадочно непрерывно читающий. И, как я уже, упрекнул тебя не пишущий. Ты человек в принципе молчащий и не желающий говорить, только по необходимости. Но сейчас, я полагаю, есть вещи или люди, о которых ты обязана сказать…Я хочу, чтобы ты рассказала о человеке, с которым связано твое первое тяготение к театру. Кто нащупал в тебе желание идти в театр, для которого твоя биография, твоя семейная жизнь не давала никаких оснований.

Тенякова рассказывает о своей учительнице литературы Юлии Александровне Бережновой, которая подтолкнула ее к осуществлению мечты стать актрисой. Затем рассказывает про Зона, который принял ее на свой актерский курс и дал ей главное — ремесло, профессию в руки, научил работать над ролью самостоятельно, без режиссуры. Потом был Товстоногов…Говорит об атмосфере, о гениальных партнерах в БДТ. О Додине, который стал ее первым режиссером еще в институте. «И еще один мой учитель — это ты».

Юрский: Когда оказалось, что эта артистка пробуется в наш театр — Большой драматический под руководством Товстоногова — я пошел посмотреть эту молодую артистку. …Которая моложе меня на 10 лет почти. И еще раз был потрясен и опять это был Брехт. Вот видите все авторы западные, европейские — Чапек, Брехт. А потом она оказалась артисткой нашего театра, потому что ее просмотр был блистательным, она была сразу принята в труппу. И сразу сыграла главную роль в спектакле «Лиса и виноград» Фигейредо. (Сцена из спектакля с Юрским — Эзопом). И опять мы были партнерами и опять это был западный автор…И тут уже во время репетиции я влюбился в эту женщину. Наши судьбы были, не скажу, чтобы предопределены, но они шли через определенные сложности, потому что я был женат и она была замужем, но судьба нас свела.

Тенякова —  Юрскому: Ты научил меня другому театру. Вот тот я как бы умела, освоила…

Юрский: Какому же это другому?

Тенякова: Нет, это тот же театр, но ты меня научил «надтеатру», ты научил меня играть абсурд…

Юрский: Как ты полагаешь, для театра абсурда, для Ионеско, допустим, или для театра поэзии, это уже совсем другое, как скажем — «Шагал», которого мы сейчас с тобой играем, школа психологического театра, она обще пригодна или это уже совсем другой…

Тенякова: Общепригодна…Кто это не освоил, это будет сухотка, это будет выпендреж и так далее. Нет-нет-нет, это основа, как ты основа в нашей семье. Для всего!

Юрский рассказывает о своей семье и говорит, что его маленькая театральная семья всегда была для него полна интереса. 

Первая  роль  Теняковой в кино — «Зеленая карета», Асенкова — рассказывает Юрский. Я этот фильм пересматривал не так давно. Тогда смотрел, потом смотрел и совсем недавно. Это совершенно замечательное явление. Весь фильм, кстати. Режиссер Фрид, который сделал много веселых, забавных, чудных комедий, водевилей, оперетт,  но это, я думаю, его вершина. (эпизод из фильма «Зеленая карета»)

Но уже в то время — продолжает Юрский — она говорила «больше сниматься не буду». Что, почему? Атмосфера съемок и во многом фальшивые отношения людей. Фальшивые друг к другу и фальшивые к тому материалу, который они снимают. Строгое заключение. И хочется сказать: «Наташа! Ну уж и всегда фальшивые?! Ну уж и все фальшивые? — Нет, не всегда и не все. Мне и попадались не фальшивые» Сколько сценариев ей присылали. И вот это слово…(слегка пародирует реакцию Теняковой).Нет, я не хочу отдавать часть жизни этому. 

Юрский: Ее ритмы принадлежат только ей…И еще одну черту характера надо подчеркнуть. Редкую очень для актрисы. Она категорически никогда не занимала чужого места. Вот когда соревнование, жизненный кастинг. В этом кастинге она вообще никогда не участвовала. Она всегда уступала. А уже то, что ее — она либо она это делает, либо кто претендует и хочет. Очень хочет? Возьмите!

Тенякова после этих слов Юрскому: «Дай я пожму твою руку. Спасибо, папа, за все!»

Юрский: От первого впечатления, от первого росчерка, который всегда: «Да!». Вот это Тенякова. А потом, потом у нее портится настроение через три репетиции. И она начинает придираться. Как? Творчески. Я сейчас выскажу ей великую благодарность, потому что очень многие мои осветления, когда я как режиссер или как партнер искал свою роль, или как режиссер искал решение чего-то, происходили из ее раздраженного открытия. На какой-то третьей-четвертой репетиции она говорит: «Это не то!» Сейчас не буду подробно рассказывать… Может напишу когда-нибудь… Ну вот в последнем спектакле. Как выглядит ангел? Какая это женщина, какой это костюм? Сказанное Теняковой на третьей репетиции спектакля «Полеты с ангелом», она сказала: «Что-то тут не так…Никакая она не женщина. Это вообще мальчик. Мальчик в лыжном костюме.» К концу репетиции стало ясно — это мальчик.

Текст программы расшифровал Александр Урес