Это меня кто-то снял в телевизионной студии на съёмках телевизионного фильма Сергея Юрского «Младенцы в джунглях» по рассказам О. Генри. Я пришла снимать, естественно. Юрский посмотрел на меня, посмотрел и решил меня тоже занять. В самом начале фильма я сижу за столиком с каким-то кавалером в нью-йоркском кафе. Закуриваю сигарету. Когда фильм уже был готов к показу, обнаружили, что я закуриваю сигарету другим концом! Так и осталось. Я ведь не курила, мне было все равно, какой конец зажечь!
Сергей Юрский о первой выставке фотографий Нины Аловерт (из статьи Сергей Юрский. Театр и фотография. — Театр, №4, 1975)
«На долю Нины Аловерт при обсуждении выпало наибольшее количество похвал. Ей свойственна влюбленность в актера, стремление близко-близко заглянуть ему в глаза в момент наивысшего напряжения. Через ее фотографии мы больше всего узнаем о самом сокровенном, что есть в театре, — о перевоплощении, об удивительном совмещении актерской игры и подлинности переживания изображаемого актером персонажа. В ее экспозиции мы увидели спектакли многих ленинградских театров, фотографии московских актеров, портреты польского актера Д. Ольбрыхского, телевизионные работы, и все это было отмечено любовным вниманием к объекту и высоким профессиональным мастерством».
Нина Аловерт. ФОТОВЫСТАВКА: ПОСВЯЩАЕТСЯ СЕРГЕЮ ЮРСКОМУ ВО СЛЕД ЮБИЛЕЮ — Русский Базар, 2005, №18/471
Сергею Юрскому в марте 2005 исполнилось 70 лет. Я посылала ему телеграмму на адрес театра — она не дошла. Я позвонила по телефону ему домой и оставила поздравление на автоответчике — оно не записалось. И все-таки мне хочется хоть и с запозданием отметить его юбилей.
Сергей Юрский — артист, чтец, режиссер, писатель, словом, Сергей Юрский — явление русской культуры. Он занимает сегодня в этой культуре особое место, он не вписывается… не идет в ногу… сопротивляется… он верен своим идеалам, как гвардейцы в пьесе Э. Ростана «Сирано де Бержерак»:
"Дорогу – гвардейцам гасконским!
Мы дети одной стороны.
И нашим коронам баронским
И нашим мечам мы верны!"
(Перевод Т.Л. Щепкиной-Куперник)
Только в отличии от храбрых гасконцев, Юрский сражается за свои идеи в современном театральном мире Москвы — в одиночку.
В 2018 году в петербургском издательстве «Балтийские сезоны» вышла книга-альбом Нина Аловерт. Сергей Юрский. Глава из книги «Портрет театральной эпохи» — СПб, 2018. Отдельная глава в ней посвящена Сергею Юрскому. Он не смог приехать на презентацию. Но он продиктовал Ларисе Новиковой, зам. председателя Санкт-Петербургского СТД, текст поздравления. На презентации это письмо Юрского прочел вслух один из присутствующих актеров.
Время, когда выходит книга фотографий и текстов Нины Аловерт, то есть, конец 10-х годов XXI века, это время умирания Драматического ТЕАТРА, как носителя СЛОВА, исчезновения АКТЁРСКОГО ИСКУССТВА, как перевоплощения и самовыражения через тексты АВТОРА. Это время когда великое ИСКУССТВО ФОТОГРАФИИ окончательно мутирует в бессмысленную шелуху понятий: «Давайте сфоткаемся!» или, «Ой, можно сэлфи?»
Тем ценнее появление этой книги сейчас, как память, как материальное доказательство, свидетельство того, что ещё совсем недавно не только существовало, но было важной частью духовной жизни нации.
Ищу ответа на вопрос: ПОЧЕМУ фотографии Аловерт гипнотизируют зрителя? Почему они лучше фотографий других авторов, запечатлевших эпоху высокой волны Театра? Может быть потому, что Нина Аловерт умела входить во внутреннюю музыку спектакля, роли, актёрского существования на сцене!? Через видоискатель она смотрела «ВНУТРЕННИМ ГЛАЗОМ» зрителя полностью погружённого в действие, постигающего вторые и третьи смыслы драматического представления. И её нажатие кнопки фотоаппарата было утвердительным взмахом дирижёрской палочки для невидимого оркестра её вдохновенного восприятия.
Она умеет не только смотреть, но видеть! Не только наблюдать, но жить РИТМАМИ слова, речи, драмы.
Для этого надо было не только владеть профессией, но ЛЮБИТЬ этот театр, конкретно ЭТИХ актёров. А Нина только так и работает. Никогда не снимает «всё подряд», не «строчит из пулемёта», дескать «потом погляжу, что-нибудь выберу».
Вот могут спросить: как это в альбоме театральной эпохи 60-х — 70-х нет первенствующей тогда фигуры — Товстоногова? Чьё-то указание? Интрига? Ошибка памяти?Да нет же!
Это ВОЛЯ ХУДОЖНИКА. Она не отражатель времени вообще, она творит СВОЙ спектакль. Её набор фотографий это ЕЮ избранная труппа, Она — НИНА АЛОВЕРТ, всегда бывшая независимой, идущая очень длинными путями по очень трудной дороге жизни имеет на это право! Она отражатель своего выбора, своей любви, своего оркестра на полотнах своих фотографий. Она художник!
Дорогая моя НИНА! Сожалею, что не могу присутствовать на твоём празднике в Петербурге. Поздравляю!!!
Всей душой люблю тебя!!! Благодарю Судьбу за всё, что нас связывает.
Восхищаюсь твоим талантом!
Сергей ЮРСКИЙ
Москва, 6 ноября 2018
В 2024 году в издательстве Esterum (Франкфурт-на-Майне) вышла книга Нины Аловерт «Две жизни. Воспоминания театрального фотографа». Две главы в ней посвящены Сергею Юрскому.
Сергей Юрский 