Источник — ТГ канал @KirillandhisFriends

НАТАША. 

Однажды я придумал поставить спектакль по пьесе В ОЖИДАНИИ ГОДО с «великими старухами» —  Теняковой,  Покровской и Ахеджаковой. Тенякова гениально репетировала Поццо. Это был актерский шедевр. Спектакль не вышел из-за категорического запрета наследников Беккета на изменение «гендера» персонажей. Хотя конечно же Наташа, Лия Меджидовна и Алла Борисовна играли не женщин, а именно персонажей этой пьесы, их смысл и суть. Спектакль убили на взлёте, но зато как потрясающе мы провели вместе время! Как мы репетировали! Как мы болтали! К счастью, сохранились записи репетиций (спасибо, @anna__shalashova ), и можно послушать потрясающий рассказ Наташи про бунт в БДТ. Я буду всегда помнить её такой — гениальной во всем: в лицедействе, в рассказах о театре, в человеческой порядочности и артистической смелости. И всегда — Живой.

ТЕНЯКОВА. МАГМА 

Наташа Тенякова — Гурмыжская танцует под Лолиту Торрес. Даже не танцует, а как бы обозначает танец. Народу достаточно – народная артистка вышла и чуть-чуть потанцевала. Овации в конце сцены, как бы Наташа ни танцевала. Мой спектакль «Лес» по Островскому идет в МХТ с 2004 года.

«Лес» и как другие пьесы Александра Островского – это признание драматурга в любви его величеству актеру. Без хороших актеров эта пьеса не живет, не взлетает, тухнет…

Первый «Лес» я поставил в Америке, и Олег Павлович: что это ты в Америке, давай тут поставишь, начинай немедленно! 

Он не любил, когда что-то интересное происходит не у него в театре, я тоже в себе ловлю эту черту…

Я говорю: Олег Павлович, ну кто тут Гурмыжская будет, у меня была прекрасная Гурмыжская в Америке…

А он говорит: как кто? Наташа Тенякова! 

Я скептически пожал плечами.

Он: ну, встреться, просто встреться. 

Я что-то про нее поузнавал… В общем, она играла тогда крайне мало – не было у нее ролей, посмотреть ее было негде. 

Я, помню, купил цветы, пришел, у меня были еще такие патлы длинные, серьга в ухе, я пришел, курила она, на меня так смотрит, изучает, разглядывает. Ну, а потом она говорила, что ей понравилось, что она увидела панка, который рассказывает ей про Островского, и ей показалось интересным такое безумное сочетание, так что она согласилась. 

А ей сказал еще мастер курса, у которого она училась, был такой Борис Зон в Ленинграде, мол, Наташка, когда в возрасте станешь, ты обязательно должна Гурмыжскую сыграть. И с детства у нее это было назначено как некая художественная перспектива, и вот пришел тот самый панк предлагать ей Гурмыжскую, и она: ну, давайте попробуем…

Когда Сергея Юрского, премьера БДТ, выгнали из Ленинграда чекисты и советские чиновники, его жена Наталья Тенякова, молодая звезда этого же театра, не задумываясь последовала за ним в ссылку…До этого они прожили большую жизнь в театре Товстоногова, в знаменитом БДТ. Товстоногов как художник был очень властным, был, что называется, режиссером-тираном, он с Наташей, по-моему, работал не так много как с остальными, не так, как с Юрским, потому что ее свободолюбивая природа не подчинялась никакой тирании, вернее показывала этой самой тирании ее несущественность… 

Их – Юрского и Тенякову — КГБ выгнало из Ленинграда за смелые высказывания, за дружбу с диссидентами, за прочее, они были не угодны тогдашнему начальнику города Романову или кто там был, их просто выжили из города, не за что было посадить, было бы – посадили…

Наташа знает, что такое быстро собирать вещи и в 24 часа покидать насиженное место, родной город. Они – я их, к счастью узнал близко, и даже успел до ухода Юрского близко с ним познакомиться, – люди очень честные и порядочные, в них все настоящее, в них не коммерческий патриотизм, а подлинное, гражданское чувство. Я знаю, что Юрский меня поддерживал публично, после того как внимательно изучил дело. На самом деле, эта пьеса Островского «Лес», она все про это, про человеческую порядочность.

С актерами типа Теняковой формальные трюки не очень проходят, такие актеры – «животные» — вываливаются из любых концепций, если они уже их богатой и витальной природы. Когда надо надеть «форму» на живую материю, то это бывает невероятно сложно сделать, если сама живая материя не умеет себя образовать в форму. 

Тенякова – сама себе форма… Форма жизни, на которую хочется смотреть и смотреть, любоваться… 

Тенякова – человек-магма с удивительным тонким умом и с принудительным обаянием. Ее юмор, ее харизма – отдельная и труднопередаваемая на бумаге стихия. 

Тенякова – это «живой процесс» течения жизни в роли, не искусственное, а подлинное существование в репликах, в мизансценах…Такие актеры не воспроизводят заученное ранее, а рождают его каждый раз заново на глазах зрителей. Это и есть настоящее чудо живого театра. Леонов, Раневская, Ефремов, Евстигнеев… И Тенякова.

Процесс рождения персонажа у этих актеров такой пугающе настоящий, что ты теряешься от откровенности и даже шероховатости этого «акта творения», что доказывают его уникальность, ведь все происходит на твоих глазах… Опасность состоит в том, что, если у артистов  такого типа нет достаточного профессионализма и умения повторить этот «живой процесс» из раза в раз без значительных потерь, то может случиться так, что они переходят в категорию, которую я сам для себя называю «отвязавшийся контейнер». Это когда в грузовике какой-то контейнер отвязывается, то он начинает… биться о борта, его невозможно поймать, потому что он, как взбесившийся бегемот, разносит все, и себя в первую очередь, он — неконтролируемая стихия. 

Я таких артистов тоже знаю и это – ужас, «туши свет, кидай гранату!», но — у Наташи, у Натальи Максимовны чудеса «живого процесса» сочетаются с таким высоким профессионализмом, с таким умением поместить себя с помощью режиссера ли, партнера ли, с помощью самой себя ли, не важно как — в точную форму, что тогда случается шедевр, чудо, и тогда на сцене ты видишь абсолютную живую жизнь в точных мизансценах, в точных, подлинных реакциях, которые не кажутся сделанными, заученными, они рождаются «здесь и сейчас», и это тот самый случай, когда хочется сказать, что происходит не «игра», потому что в игре есть какая-то неправда, какое-то есть притворство, а вот настоящее акционное современное искусство, будто человек выходит и обливает себя керосином и поджигает, и ты на это все смотришь и думаешь: блять, это же все по-настоящему, это «непонятнокак», это все живое… 

Это вот Наташа. 

Наталья Максимовна Тенякова. 

РS. Этот текст я писал про Наташу, когда она была жива. Я решил не менять в нем ничего, не писать про нее «была»… Потому что для меня Наташа Тенякова будет живой всегда. Все годы, когда я был под арестом, все эти годы, когда мое имя вычеркнуто из мхатовских програмок, она смело выходила к публике в конце спектакля «Лес, властным жестом останавливала овации и называла меня. Спасибо вам, Наташа, я это никогда не забуду.